Порцию, что мы не только отслеживаем качества компонентов в каждом, как они расширяются перед нами в ходе действия, но мы, кажется, знаем их ранее, и смешиваем сознание своего прошлого с интерес их настоящего и их будущего. Таким образом, в диалоге между Джульеттой и ее родителями, а также в сценах с медсестрой, мы, похоже, имеем перед собой все ее предыдущие образования и привычки: мы видим, что она, с одной стороны, сильно подверглась ее суровому подчинению родители; а с другой – ласкали и испортили глупая старая медсестра – ситуация, совершенно соответствующая манерам того времени. Затем леди Капулет подметает ее бархатом, черным капюшоном, ее веером и ее четки – самой бокообразнойгордой итальянской матроны пятнадцатого века, чье предложение отравить Ромео в отместку за смерть Тибальта, маркирует ее одной очень характерной чертой века и страны. Но она любит свою дочь; и в ее плачах над ней есть прикосновение угрызения сочувствия, которое добавляет нашему впечатлению от робкой мягкости Джульетты и сурового подчинения, в котором она хранится:
Но один, бедный! – один бедный и любящий ребенок, Но одно радоваться и утешать, И жестокая смерть ухватила его от моих глаз!
Капулет, как веселый, испытанный старик,
